大神们的资料，与新手同享，自学习

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现在是网络小说兴盛时代，每月甚至每天的产量都不计其数，那么如何让你的作品能够在这么多书中脱颖而出？

书名，简介是一要点，开篇也同样是一要点。

作为一篇作品的门面之一，开篇将决定你书成败重要因素。

当然也有很多作者以‘凡人修仙传’作为榜样，信奉自己的作品只是慢热，坚持下去就会有收获。

当然不排除这种可能，但是几率却是很低。

只要稍微注意努力下，就能让读者第一眼就能被你文章被吸引住，为何还要去慢慢的磨呢?

上班两个多月以来，审核了几百本的作品，各式各样的开头都有。

其中我想说的是，大家常犯的一个毛病，开篇第一章三千字以内出现各种乱七八糟的人物，各种对话流，各种无关紧要的事情描写的特别的细致。

一、开篇最好不要出现三四个以上的人物，什么无关紧要打酱油的人就别让出现了，浪费黄金字数。

二、乱七八糟无关的一些芝麻事情别扯太多，突出重点才是关键。

前几天看了一篇总裁文，她先是描写了酒吧的各种场景，然后引入配角出场，然后各种什么陪酒小姐啦，领队妈妈咪啊出场，貌似还有保镖，三千字中，男主的描写就一小段，女主的描写倒是有点字数。

…….嗯，请问有必要吗？

如果你改成开篇酒吧描写几句带过，然后引入男主出现，好吧男主是个冷漠男，可以来个配角搭调下，但是那些陪酒小姐，领队妈妈打酱油的人有必要出现吗？不是影响主角的存在感吗？典型的灌水，加入这些，写了几千字下去，结果呢，还没说到重点?试问这样的文谁看？

好吧，我再说下穿越文吧！

现在竟然还有书去大量描写主角穿越前的事情，然后穿越后丫鬟闪亮登场，各种告诉你现在是什么时代了等等等……

亲，这是好多年前流行的写作手法了。

穿越文，除非是你后续还会出现什么回到现代等故事，不然千万别来这个，有必要吗？到了古代，你就和前世没关系了，你去大量的写那么多前世的东西然后怎么穿越做什么？有意义吗？同上面说的。这不是灌水吗？写些没意义的东西。

现在的穿越文都是想让主角有个金手指，然后凭着这个在异世打拼。

所以……建议如果后续文和前世没有关联的别在采用这种手法了，直接写穿越后的故事，当然可以稍微提示一下你是穿越来的。

上面提了开篇是决定你作品成败的重要因素之一，既然是这么一个黄金地方，那么就要把你最重点的东西写出来。

什么芝麻绿豆无关紧要的事情就不要去描写的那么细致了，需要的一句话带过即可。

万事开头难，怎么才能开好头，我说下我所认为好的开篇所要必备的几大因素。

一、矛盾冲突

看山不看平，情节要迭连起伏才能吸引读者的目光，那么怎么让情节要有起伏波动呢？

制造矛盾。

矛盾冲突是推动情节发展的最关键因素，这点千万要注意，不要说我的文慢热，后续会很精彩的。

你错了，开篇都吸引不了人家的眼球，后续写的再精彩有啥用？谁看？

至于这个矛盾你要怎么安排就看自己了，可以情感上的，也可以是人物上的。

时间仓促，没提前找好案例，这个我就不举例了。

二、好的金手指

想要一篇文能出现各种爽点，金手指是必备要素之一。

有一个过人的东西，自然做什么事情都水到渠成。

譬如重生，穿越。

譬如写赌石的，别人是十赌九赔，而你有了透视这个金手指，自然可以提前知道里面到底有木有翡翠，那么就是十赌十赢了，是不是让别人羡慕嫉妒恨？是不是特别的爽？

当然你这个金手指开篇就要体现出来，这样才能去引入你全文的主题。

不要写了几万字的情感文了，突然蹦出个异能来，然后改变方向了，这样乱七八糟的文谁看？

三、　引领全文的伏笔和坑

切忌开篇不要左顾右盼，就算不能直接切入主题，也至少要显现出你这本书潜在的发展主线。

就拿我手下签的一本书来说吧！

晨氏集团法国总部总经理室，只见一打扮颇为时髦的女人点了只烟，眼神迷离的看着窗外。

都说法国是个浪漫的国家，而巴黎更甚，偏偏看她眼底那淡淡的寂寞，似乎与这以浪漫盛名的城市格格不入。

这是她开篇的第一句话，直接表现出女主此刻的心情，让人好奇她到底怎么了？

这样就抓住了读者的眼球。人都是有好奇心了，肯定会去探索到底曾经发生了什么。

开篇写作手法总结：

第一步：主线情节提取出来。

第二步：开头埋入后续情节的伏笔。

第三步：安排人物刻画，强化人物在读者脑海里的印象。

第四步：减少赘言。

新人常见问题分析

我们首先要讲的是重新认识写作前的准备工作：

一：构思

在脑子里面有一个写作冲动，有一个想法时，那就可以去记录了，完成整理构思这一步，不是去想主角从什么地方出来到那里去，他家旁边邻居的小孩子今天偷了主角一包糖这类小剧情。（天天中文www.360118.com）

那同学们一定要问那整理什么呢？要整理的是，这个故事大至的路线是什么，就比如一个倒霉孩子来到了明朝在这里从被抓壮丁开始，变成一方霸主，其实这样一个构思也就够了。

二：主线

主线它是记录作品中故事主要要走的路子，是一副骨架。到这里，作者还是可以不用去想小剧情。要想的是：主角从什么地方来，他的背景，身份，是什么。到那里去，他去哪里他主要又做了些什么。因为这些事件他的身份或地位等发生了什么转变，接着利用这些东西他又“主要”做了些什么，最后他是一个怎么样的结局。

这上面两次提到“主要”，意思是突出，这里并不是细枝末节上的东西，所以注意其实这里就是把构思更加完善一些，并整理出来。整理出来的这个东西，这时可以叫做主线了，主线并不是大纲。

三：大纲

有了上面的主线，这时可以再去想一下，有什么需要事先就想好，确认好的。

就是在文中想出来后基本上就不会变动的东西呢，大至的可以分这些：1：人物设置、主角：叫什么名字、个性定位是怎么样的，身份背景是什么样的，这里身份背景你都可以去想一下。

初期他是什么样的，发展过程中又会变成什么样的，有几个阶段等等。

主要配角：这类可以先理出来必需的配角，其他的可以在写作中再加入也行，因为一部作品几十上百W的写下来，不一定能记住主角身边他妈妈的姐夫叫什么名字。因为这种小配角小龙套闹笑话就不值得了。

世界观

也可以称着环境设置，也就是这部作品的地图，地理环境上。在写作前能确定好的。

比如：角色们对整个环境的认识是什么样的，前期：主角在的地方是那里、这里故事中必需的主要场景有那些，其他类型一样有。

不要去构思很复杂的体系，这里说的主要是什对主角的一个发展模式，如今天在群里有说过的:无业平民---小店老板---公司白领---公司经理---无业（不同第一次身份已转变，有线有一堆还算帮得上忙的朋友）---小公司老板---体校名著老师---当地知名公司老板兼本地体协名誉会员。

上面就是一部都市作品的发展模式，这些东西做好了，那一部网文前期的准备工作也就做得差不多了。但是相对青训营的学员来说，以上的可能一部份同学都是写了一部份才听说，有时间就可以去整理一下，把现有的剧情对照上面的，整理出一个1\\2\\3来。

关于这些东西的作用，我们下面一个议题接着讲完大家可能就有一定的了解了。

*常见的问题

在刚才上面的准备工作都做好后，那开始着手码字了。这时就需要的是作者丰富的想象力，这时体显你幻想、YY能力的时候也就来了。根据自己的大纲，开始是什么阶段，这个阶段主要突出的是什么目的，在写的时候还要注意，要能放能收。

接得上下一个阶段，也就差不多了，小剧情不好，没达到自己事先想要的目的，对主线发展没起到应该起的作用，那再换一个再想，直到自己对应主线的目的、想不出更好的小桥段时才作摆。

这里记住一句话，这会不作解答。

这句话是“作者是作品世界里的造物主”。

言归正题，在构思描写上容易出来的问题大至的现在想到的有。

一：代入感

题外话：下面要说的这些问题可能各位经常会听人说，但是不一定真正明白意思，接回来，代入感方面。在开篇出现得比较多，尽可能的避免。

从一个点身上去放大，尽可能不要去从一个面上缩小写一个点，主角个性上，要比较鲜明。

在处理主角个性等问题时，尽可能不要去用XXX他是一个怎么怎么样的，这种方式尽可能的是用文中的桥段来展示。这样读者更容易记得住，也更容易接受。

二:衔接问题

剧情发展衔接不好，明显的断层感，这类情况也比较常见。每一个小剧情、小桥断，都要有它存在的价值、理由和目的。

同时要能收放自如，这几章要达到什么效果，到什么地步自己在写作前要清楚，构思出来的精节精彩，达到目的即可。

接着可以连续到下一个阶段去，网文开篇和这方面建议可以用下面的方法参考：

亮像式开篇：构思一个比较不错的小剧情、小桥段给主角来个亮像，这里事事先确定自己要达到什么目的，同时还要考虑进去主角的个性。

在构思时的定位是什么样的，这个小剧情是否符合主线发展，对事态的推进有没有作用，下一个剧情是否留有符合主线的空间。要能收得住，达到自己构思初的目的即可。

突变式开端，这一类事先一定要去想一下这部作品的读者群是那一部份。用一个自己读者群比较认同的身份入手，因为某个事件身份的突然转变，接上剧情主线的发展即可。不管是主角得到了什么异能也好，接触到了修真人士也好，得到一笔发展资金也好，挖坑悬念式推进类，你根据主线构思一个接一个的悬念推进剧情。

这一类比较费脑子，开始就单刀直入，开门见山，从一个扣人心弦的桥段开始，留下悬念在后一章中解开。接着后一章又开始出现悬念第三章解开，这样根据主线的发展来一直推下去。

对于刚才说第二类时提到的“读者群”这里可以解说一下，一部作品写出来是给读者看的，它的读者群体是那一类人群，这点是必需要去考虑的，考虑他有什么好处呢？考虑他可以在代入感、了解读者心理，从他们心理入手，有针对性的去构思剧情。

其实作者自己当前的生活状态就是一个不错的切入点，现在大家整体的环境来说都差不多，只是年龄、心态和一些细节上有出入。但是太过身活在特殊环境的不是没有，进入剧情开端。这样一来，上面的问题基本上也就处理掉了。

开篇这部份暂时想到的这就这些，接着就是第二个大问题

三：剧情发展混乱

上面也提到“主线”这是写作一部作品、构思出来后必需要去整理出来的。主线就是一部作品的生命线，脉搏、骨架。

对一部作品的重要性在这里就可以很强大的休显出来了，这部作品主要写的是些什么、这部作品必需要走的主要路线。

一个完整的大纲会包括，“故事主线”、“设置”、“人物设定”等等作者认为有必要事先确定好比较重要的都可以整理出来。

当有了这样一个东西，那么根据这里面的主线来构思剧情，这样的步骤是比较安全，比较轻松合理的。

如：一部作品主角的人生发生了转变，因为这些转变他主要、要经过些什么等等。那根据这一段主线再去构思小剧情，达到主线的目的那就行了。就像要去画一幅画一样，要画的是山水、还是城市，先想好了，再去想这山是什么样的、这城市是个什么结构，一个意思，每一个小剧情不是作者信手摘来。都是有一定的作用，在构思前先去想一下、翻一下自己的主线。

现在构思的是主线中那个阶段，主角这里面要达到些什么目的。那些东西是自己写出来了的，哪些东西还没达到，哪些东西又是完全无用的，会一目了然。这些都清楚了也就很好处理剧情发展混乱的问题了。

对主线剧情有作用的保留，作用不强的再去深化、或重新构思一个小桥段替换。完全无用的删减掉，然后再接着还有一个问题，可能平时大家不太注意。

四：剧情故事合理性不强

剧情构思要在作品中有一定的“逻辑”性、“合理”性。

同时这点也可以接合读者群来想，分清楚自己作品的主要读者群体是那一部份，自己的小剧情是否会让他们认为是不合理的。

一个简单的例子，一本读者群是学生的作品，在里面主角很嚣张、很不爱学习。但是总是能得到老师的喜欢，科科考第一，这样的设置在学生读者群里他们会说这人很牛　也够酷的，自己天天被逼着学，在校也很乖成绩都没主角好。

而在成年读者眼里呢？可能就不会这样想了，再说细一些，这类角色应该做的是什么？

最多就是气得大喝一声，然后、顺手操起一件什么武器就往外跑。找不到人他也会跑到自认为是敌人的地盘上闹个天翻地覆，就算不这样，他也会摔杯子骂人找人出气。

相反，如果是诸葛亮这种人物性格的角色，坐怀不乱，大家明白意思就行。

这类家伙他们都是处事不惊，三思而后行，谋定而动。那出现上面的第一种反应就不奇怪了，再细一些：如主角是个很利害的主，现在已经是天下数一数二的高手了。可是一次在街上和小混混PK，身中数刀，那这情节就更扯了。

就像搞笑电影，东成西就的一个小桥段一样，只能算得上是搞笑了。

主角是个富二代，出门还坐公交，主角已经是一个老板了，还和女朋友到处租房住，这些都是要注意的。要有他的合理性、逻辑性在里面。世上没有无原无故的爱、也没有无原无故的恨，一个道理。

当然，这种所谓的“合理”、“逻辑”性只要是在你文中说得通也行，那怕比如:如来佛主他老人家来到了都市，你“合理”解释成他是下界来找寻手下的十八罗汗，十八罗汉为了什么什么下界未归什么的，你有一个在你作品世界里“合理”存在的理由。